備忘録 映画と原作 (4) 邦画編

　洋画編を考えたので、邦画どうなんだろうとblogから拾ってみました。

　洋画と同様、原作の方がはるかに面白いですが、原作を超えた（と勝手に思っている）のが『時代屋の女房』。原作をここまで膨らませた脚本に脱帽です。面白いのは、宮尾登美子の「土佐もの」を、五社英雄が任侠映画に改変していること。『 岩伍覚え書』一本をネタモトに、『櫂』『寒椿』『陽暉楼』『鬼龍院花子の生涯』と4本モノにする辺りはご立派。こういう解釈もアリかなと思います。

　原作を読んでいると楽しめるのが『それから』。重要なキーワードの「銀杏返し」と「百合の花」を映像で見せられと「なるほど」と思います『断腸亭日乗』を下敷きにした『濹東綺譚』のエロスは新藤兼人ならではの一作。磯田道史の歴史書から『武士の家計簿』が生まれるのも驚きです。浅丘ルリ子、草笛光子など往年の美女を揃えて老婆の反乱を描いた『デンデラ』も面白いです。

＊デンデラ：佐藤友哉　デンデラ(2009新潮社)

＊面白南極料理人：西村淳　面白南極料理人

＊寒椿：宮尾登美子　寒椿

＊櫂：宮尾登美子　櫂

＊陽暉楼：宮尾登美子　陽暉楼、岩伍覚え書

＊64（ロクヨン）：横山秀夫　64　（ロクヨン）

＊北のカナリアたち：湊かなえ　往復書簡　

＊利休にたずねよ：山本兼一　利休にたずねよ

＊それから：夏目漱石　それから

＊時代屋の女房：村松友視　時代屋の女房

＊春を背負って：笹本稜平　春を背負って

＊地下鉄に乗って：浅田次郎　地下鉄に乗って

＊鉄道員(ぽっぽや)：浅田次郎　鉄道員(ぽっぽや)

＊武士の家計簿：磯田道史　武士の家計簿「加賀藩御算用者」の幕末維新

＊劒岳 点の記：新田次郎　劒岳 点の記

＊永遠の0：百田尚樹　永遠の0

＊八日目の蟬：角田光代　八日目の蟬

＊わが町：織田作之助　わが町

＊蝉しぐれ：藤沢周平　蝉しぐれ

＊阪急電車 片道15分の奇跡：有川 浩　阪急電車

＊新選組始末記：子母澤寛　新選組始末記

＊黄金を抱いて跳べ：髙村薫　黄金を抱いて跳べ

＊桜田門外ノ変：吉村昭　桜田門外ノ変

＊羅生門 デジタル完全版：芥川龍之介　藪の中　

＊トニー滝谷：村上春樹　レキシントンの幽霊

＊濹東綺譚：永井荷風　濹東綺譚、断腸亭日乗

＊ペコロスの母に会いに行く：岡野雄一　ペコロスの母に会いに行く

＊スパイ・ゾルゲ：ロバート・ワイマント　ゾルゲ　引裂かれたスパイ･･･などなど。

　映画と小説では元々表現手法が異なるから、同列に論じる事自体が無意味だと思います。Wikipediaの原作と映画に

例えば、『砂の器』やジャン・ルノワール監督の『ピクニック』など原作とは異なる内容、古典文学を原作としない、短編小説を原作とした映画の方が「名作」とされることが多い。

つまり、原作に触発されて映画独自の世界を創造したということでしょう。

沼野充義は「単純にスローガン的に、文学を原作にした映画の効用」として3つあげている。
・原作と違うといって文句を言えること
・文学では見てはいけないものを映画にすると見ることができる」ということ、ワレーリイ・フォーキン監督 『変身』など。
・三番目は「読み切れない作品を二時間程度で読んだ気になれる」ということ。例えば『戦争と平和』など。

なるほど。カフカの『変身』は観てみたいです。

タグ：映画

コメント 2

「時代屋の女房」は自分の数少ない心に残る邦画です。映像の魅力が際立っていますね。ちなみに電車で去る女性を見送るのは「旅情」のラストシーン、ヒロインが白いパラソルをくるくる回すのは「ライアンの娘」に触発されたのでしょうか。
by Lee (2020-03-25 12:51) 

浜辺を歩くシーンですね。
by べっちゃん (2020-03-25 18:38)